Милосердний самарянин

Федеріко Бенкович

Основна інформація

ID: Ж-841
Автор: Федеріко Бенкович
Назва: Милосердний самарянин
Дата створення: 1 пол. XVIII ст.
Країна: Італія
Техніка: олійний живопис
Матеріал: полотно олія
Розміри: 45 x 56 см (висота x ширина)

Додатково

Вид: живопис
Жанр: релігійний
Сюжет: Притча про доброго самарянина
Провенанс: Збірка Львівської міської галереї

Інформація про автора

Автор: Федеріко Бенкович
Роки життя: 1667–1753
Країна: Венеційська Далмація
Біографія: Бенкович належить до групи венеційських художників першої половини XVIII століття, які майстерно поєднали тенебризм Джамбаттісти П’яццетти з колористичною манерою Себастьяно Річчі. Митець належав до знатної сім’ї родом з острова Брача та мав володіння в Далмації. Бенкович розпочав навчання у 1695-му році в майстерні болонського живописця Карло Чіньяні. Ймовірно, саме там він познайомився з Джузеппе Креспі, експресивний стиль якого вплинув на його творчість. Згодом художник переїхав до Венеції, де швидко адаптував інноваційні живописні підходи П’яццетти та Річчі. У 1717 році майстер відвідав Відень, а в 1724-му – Мілан. У творах Бенковича присутній драматичний ефект, створений к’яроскуро, поєднанням холодних тонів і витягнутими диспропорційними фігурами. Наприкінці своєї кар’єри Бенкович відійшов від звичної живописної манери і надав перевагу світлішим пастельним кольорам.

Опис роботи

Сюжет картини розкриває притчу, яку Христос розповів після запитання, кого необхідно любити як свого ближнього. У притчі йдеться про чоловіка, на котрого на шляху від Єрусалиму до Єрихону напали злодії, обікрали та залишили скаліченим на дорозі. Повз пройшли священник і левіт, однак не допомогли у скруті. Лише самарянин зупинився і перев’язав чоловікові рани, а потім поклав на власного мула, відвіз до корчми й залишив гроші на догляд. Бенкович зобразив на передньому плані момент, коли самарянин перев’язує постраждалому рани. Позаду розгортається пейзаж із зображенням левіта і священника. Особливістю роботи є використання світлотіньових контрастів і холодної палітри кольорів, притаманної ранньому періоду творчості художника. Ймовірно, картина слугувала підготовчим ескізом (моделло) для більшої композиції.

Правове регулювання

Львівська національна галерея мистецтв імені Б.Г. Возницького