Назад

Св. Марко

П'єтро Антоніо Новеллі

  • Св. Марко 1
  • Св. Марко 2
  • Св. Марко 3
  • Св. Марко 1
  • Св. Марко 2
  • Св. Марко 3
Основна інформація
ID
Ж-842
Автор
П'єтро Антоніо Новеллі
Назва
Св. Марко
Дата створення
бл.1762
Техніка
олійний живопис
Матеріал
полотно олія
Розміри
65 x 46.5 см (висота x ширина)
Інформація про автора
Автор
П'єтро Антоніо Новеллі
Роки життя
1729–1804
Країна
Італія
Біографія
П’єтро Антоніо Новеллі (1729–1804) – італійський художник і гравер, учень венеційського живописця Якопо Амігоні. Популярності митець набув як автор фресок і запрестольних образів у всій Північній Італії. 1768 року його прийняли в члени Академії витончених мистецтв у Венеції. У 1779 році він переїхав до Рима, де пропрацював понад 20 років. Наприкінці життя у 1804 році П. А. Новеллі повернувся до Венеції.
Опис роботи
Картина зі збірки ЛНГМ ім. Б.Г. Возницького є художньою інтерпретацією образу св. Марка – одного з чотирьох євангелістів, учня апостола Петра. Марка вважають засновником Олександрійської церкви, яка стала одним із найбільш важливих єпископських престолів. Святого шанують як покровителя Венеції, куди 829 року з Олександрії були вивезені його мощі, для яких споруджено Базиліку св. Марка. В іконографічній традиції, яка атрибутувала євангелістам елементи, запозичені з видіння святого Іоанна Богослова (Об’явл. 4,7), Марко зображається з левом – символом могутності й царської гідності Христа (Об’явл. 5,5). Особливістю полотна «Св. Марко» є одухотвореність образу, утвердження торжества духу над плоттю, експресивність письма, глибокий драматизм. Привертає увагу активна робота з простором, постання форм наче з нескінченного виру Всесвіту. Характерними для роботи є пластична «розімкненість» і контраст діагоналей: «пасивної», на якій розташовано відхилену вглиб постать євангеліста, та «активної», виокресленої розгорнутим сувоєм і рукою з пером. Набутками П. А. Новеллі є експресивне, однак м’яке письмо, і цілісний, наче сповнений внутрішнім сяйвом, золотаво-вохристий колорит. Виконання композиції широким, пастозним, ніби етюдним мазком спонукає до припущення, що вона слугувала підготовчим матеріалом фрагмента більшого монументального твору.
Правове регулювання
Львівська національна галерея мистецтв імені Б.Г. Возницького
Посилання скопійовано